Режиссёр Вернер Херцог рассказывает о призрачных слонах, Гризли Мэне и Быстром Фастарде (ИНТЕРВЬЮ)

от

Вернер Херцог — выдающаяся фигура в кинематографе, известный своим невероятным диапазоном и мастерством как в художественном, так и в документальном кинопроизводстве. Недавно он поговорил с TopMob о своем последнем фильме, Ghost Elephants, захватывающей истории об увлечении ученого неизвестным, снятой в дикой природе с продюсером Ариэлем Исаковичем. В ходе беседы также были затронуты 20-летие его признанного документального фильма Grizzly Man, его следующий полнометражный фильм Bucking Fastard и новый проект, над которым он в настоящее время работает.

🧐

Купил акции по совету друга? А друг уже продал. Здесь мы учимся думать своей головой и читать отчётность, а не слушать советы.

Прочитать отчет 10-K

Интервью с Вернером Херцогом для Ghost Elephants.

В одной из самых захватывающих сцен фильма съемочная группа путешествует по джунглям по реке, перевозя мотоциклы и съемочное оборудование в небольших лодках – даже по водам, где водятся крокодилы! Как режиссер, мне интересно, как вы работали со своими операторами над такой последовательностью. Вы давали им подробные инструкции о том, что снимать, или вы поощряли их предлагать собственные позиции и подходы к камере?

Позвольте мне быть ясным: в моём возрасте я больше не готов к физически сложным экспедициям, таким как прохождение 150 миль и проведение десяти часов, пробираясь по пересечённой местности в поисках слонов. Именно поэтому я попросил Ариэля Исаковича, замечательного человека, выполнить эту часть проекта за меня.

ARIEL ISACOVITCH: Это был хороший вопрос, поэтому я здесь смеялся.

Вернер Херцог объясняет, что его проводник чётко понимал, что нужно фильму, и имел детальный план. Херцог полностью доверял ему выполнение более необычных и сложных аспектов съёмок, например, большого ядовитого паука, покрытого мелкими, столь же опасными пауками. Херцог лично руководил съёмками в Намибии, так как ландшафт был менее сложным и не требовал постоянных, напряжённых усилий.

Ариэль Исакович объяснил, что они проходили от 26 до 32 километров каждый день, начиная утром и поддерживая темп с местными охотниками, которые редко отдыхают.

Определенно ощущается, что это проект с высокими ставками. Мне любопытен ваш подход к человеческой стороне ваших фильмов. За последние два десятилетия вы все больше внимания уделяете экологическим документальным фильмам с более широким охватом, и я особенно ценю, насколько вы подчеркиваете культуры, которые документируете. С фильмом, как Ghost Elephants, как вы находите баланс между интересом аудитории к животным и природе и вашей приверженностью этнографическому, ориентированному на культуру стилю кинопроизводства?

Вернер Херцог уточняет, что его работа носит скорее антропологический, чем этнографический характер. Он вспоминает свое первое взаимодействие с главным проводником, начиная с простых приветствий и представления. Херцог затем спросил, используя язык проводника, как его народ называет их – тех, кого не считали «настоящими людьми». Он игриво поинтересовался, считается ли он, все еще обладающий физическими характеристиками, такими как волосы на груди, животным. Проводник ответил смехом.

Установление связи занимает всего около двадцати секунд, и тогда возникает чувство родства. Мы узнаём их как первоначальных людей, homo sapiens, датируемых 150 000 лет назад, и понимаем, что все мы напрямую связаны с ними. Все остальные произошли от них, поэтому возникает чувство благоговения и уважения. Они заботились о нас, и особенно об Ariel, потому что он всегда бывал в болотах, даже доходя до того, что нёс мотоцикл по топям.

Ариэль Исакович описал, как намибийские охотники никогда раньше не сталкивались с переправой через реку. Это был совершенно новый опыт для них, и наблюдать за их первым опытом навигации по воде было поистине замечательно.





Джон Буа – увлекательный ученый, изучающий мир природы. Он находится в поисках чего-то, что кажется почти невозможным, но он остается оптимистом. Он также понимает, что его работа может в конечном итоге не принести пользы слонам. Как режиссер, что привлекло вас к документированию его путешествия, и как это понимание повлияло на ваш фильм?

Вернер Херцог предполагает, что нам не следует сосредотачиваться на надежде, а скорее признавать её как присущий человеку стимул. Он находит красоту в том, что это стремление может быть основано на чём-то недостижимом. Его фильм не фокусируется на самих животных, а на мире снов, призраков и духовности. Он описывает, как наблюдал за местной традицией, когда люди исполняют ночной танец слонов, впадая в транс, чтобы, казалось бы, позволить духам слонов вселиться в них. Один танцор действительно потерял сознание, и когда его спросили об этом позже, он поверил, что в его тело вошёл дух слона.

Фильм демонстрирует потрясающие подводные сцены с участием слонов, и это действительно его суть. Он призван помочь защитить их, но намеренно не раскрывает, где они живут. Эта территория невероятно удалена – обширная, необитаемая дикая местность, по площади равная Англии, без дорог или поселений. Это делает невозможным достижение их браконьерами. Даже если бы они могли добраться туда на вертолете, они не смогли бы вылететь обратно из-за расстояния и отсутствия топлива.

Помимо трудностей простого достижения этой области, местный король использует охотников, которые невероятно умело выслеживают людей. Они используют отравленные стрелы, и если они найдут вас, ваши шансы на выживание практически равны нулю. Это делает их защиту гораздо более эффективной, чем любую традиционную охрану.

Вы часто призывали начинающих кинематографистов начинать творить с тем оборудованием, которое у них есть под рукой, и это действительно проявилось в фильме ‘Ghost Elephants’. Фильм прекрасно использует кадры, снятые на мобильные телефоны, особенно в ситуациях, когда традиционная съемочная группа была недоступна. Мне интересно, почему, по вашему мнению, так много кинематографистов не решаются использовать эти легкодоступные инструменты?

Честно говоря, я не понимаю, что у них было в голове. Я просто пытался оказать поддержку. Чтобы было понятно, у меня не было времени на подготовку. Изначально Стив Бойс попросил меня приехать в Намибию в качестве консультанта. Южноафриканская команда была квалифицированной, но они испытывали трудности с тем, как рассказать историю. Уже в первый день стало очевидно, что мне нужно вмешаться.

На второй день на съемочной площадке все начали умолять меня вмешаться и взять на себя руководство фильмом. Честно говоря, я поначалу сопротивлялся – я не хотел смещать оригинального режиссера, сценариста или рассказчика. Просто не казалось правильным. Но давление продолжало нарастать, и вдруг, в одночасье, я обнаружил, что у меня в руках фильм, который нужно режиссировать! Удивительно, но как только я принял это, я почувствовал себя невероятно естественно. Я сразу вжился в роль, и все просто… сложилось.

Мне интересно узнать о вашем процессе написания сценария и озвучки. Он так важен для ваших документальных фильмов. Вы обычно сначала снимаете все, а затем пишете сценарий, или вы делаете заметки и записываете идеи по ходу дела?

Вернер Херцог объясняет, что фильм действительно обретает форму, когда вы работаете непосредственно с отснятым материалом – история раскрывается в процессе. Он говорит, что если бы ключевой элемент – призрачные слоны, открытые Стивом Буа, – не были найдены, фильм пошел бы совершенно в другом направлении. Херцог подчеркивает, что он не навязывает материал заранее определенной идее или идеологии; он позволяет истории разворачиваться естественным образом.

Когда я редактирую, я часто говорю редактору: «Нам следует уточнить этот момент». У нас есть небольшая звукозаписывающая будка с профессиональным микрофоном поблизости, и я записываю объяснение сразу же. Затем мы быстро интегрируем это в проект и продолжаем работу.

Fandomwire недавно включил Grizzly Man в свой список лучших фильмов за последние 25 лет. Учитывая, что с момента его выхода прошло более 20 лет, во время просмотра Ghost Elephants я заметил сильное сходство между темой фильма и Тимоти Тредвеллом, человеком, представленным в Grizzly Man. Оба были чрезвычайно сосредоточены и глубоко привержены документированию животных. Заметили ли вы это сходство сразу, или заметили по мере развития фильма?

Я на самом деле увидел это позже. Стив Буа не одержим и не зациклен ни на чем; он удивительно ясно мыслит. Он искренне любопытен, как ученый, и его убеждения относительно призраков и собственных снов действительно им движут.

Тимоти Тредвелл не был одержим; он просто ошибся в своем подходе к природе. Он верил, что дикая природа похожа на мультфильм Disney – что можно подойти к гризли, спеть ему и даже обнять его – что невероятно опасно. Не обязательно любить медведей, но необходимо абсолютно уважать их и их пространство. К сожалению, это недопонимание стоило как его жизни, так и жизни его девушки.

Вы часто работаете с композитором Эрнстом Рейсегером, и музыка в Ghost Elephants действительно впечатляет. Есть расширенные сцены, где музыка и визуальные эффекты полностью несут фильм – это прекрасный опыт. Когда он пишет музыку для вас, вы даете много обратной связи или даете ему свободу создавать то, что он считает лучшим?

Я даю ему очень конкретные указания. Обычно мы отправляем ему отснятые материалы, которым нужна музыка, и он погружается в них, чтобы создать саундтрек. Например, сцена с подводным слоном полностью мечтательная. На этот раз я попросил его использовать Ноктюрн Шуберта, добавив аккомпанемент и украшения на виолончели, но играть медленно. Он сразу понял. Сила изображений заключается в том, насколько глубоко они связаны с музыкой и как она вызывает ощущение сна. Это заставляет задуматься о том, что однажды дикая природа будет существовать только в наших воспоминаниях и снах.

FANDOMWIRE: Это одновременно невероятно меланхолично и очень проницательно.

На самом деле, большая часть фильма ощущается как печальная песня или плач. Я также очень хотел, чтобы актер взаимодействовал со звуками традиционных сардских пастухов – их голоса звучат древне, почти доисторически, и я подумал, что это будет мощным дополнением.

Fandomwire спрашивает: Что делает фильм Ghost Elephants настолько актуальным для современных природоохранных усилий? Хотя это красивый фильм о защите природы, он также подчеркивает важность исследований и открытий. Как мы можем сбалансировать эти две часто противоречащие друг другу идеи – сохранение и исследование – и найти способ ценить их обе?

Всё просто: сосредоточьтесь на самой истории. Как рассказчик, я знаю, что захватывающая повествование мгновенно находит отклик у аудитории. Наш фильм был представлен на Венецианском кинофестивале и получил удивительно долгую овацию, что доказывает, насколько он увлекателен. Мне не нужно разбирать почему он работает; я просто знаю, что он мощный и действительно хороший фильм.

Fandomwire спросил о предстоящем фильме, Bucking Fastard. Они сказали, что это звучит многообещающе, и хотели узнать, как продвигается производство и когда он может выйти.

Фильм завершён, и мы планируем представить его на крупном кинофестивале, хотя пока не решили, на каком именно. Он действительно великолепен, и я думаю, зрители будут поражены. Мне особенно понравилось работать со звёздами – Кейт Мара, Руни Мара и Орландо Блум – это фантастический актёрский состав, и в фильме представлены зрелища, в которые вы не поверите.

Просто чтобы вы знали, я также был продюсером этого фильма! Мы на самом деле начали снимать наш следующий фильм в Мексике пару недель назад. Через три недели мы отправляемся в Вену, Австрия, чтобы продолжить. Это здорово, потому что мы сразу же приступаем к новому проекту после завершения Bucking Fastard.

Призрачные Слоныоткрыты в избранных кинотеатрах сегодня. Выйдет на Disney+ и Hulu 6 марта 2026 года.

Смотрите также

2026-02-28 02:05