Обзор Kontinental ’25: Острая, неловко смешная социальная критика Раду Жуде исследует цену городского обновления.

Мрачный юмор социальной критики Раду Жуде перекликается с обречённым тоном, найденным в романе Лин Ма Severance 2018 года. Обе работы исследуют то, что мы потеряли, расставляя приоритеты в деньгах и потребительстве в нашей жизни. В Severance персонаж Кэндис Чен размышляет о преимуществах – и недостатках – городской жизни, отмечая, что простое существование в городе означает участие в его системах: «Жизнь в городе означает потребление того, что он предлагает – посещение баров, покупки, уплата налогов, даже подаяние бездомным – и в конечном итоге поддержку его неустойчивого образа жизни.

🧐

Купил акции по совету друга? А друг уже продал. Здесь мы учимся думать своей головой и читать отчётность, а не слушать советы.

Прочитать отчет 10-K

Жизнь требует жертв, и часто мы получаем взамен возможность помогать людям, оказавшимся бездомными. Моя мать предполагает, что нам не обязательно решать их проблемы, а скорее продолжать цикл дарения, который в конечном итоге заставляет нас чувствовать себя лучше. Орсоля, судебный пристав из Клуж-Напока, Румыния, представленная в Kontinental ’25 (в исполнении Эстер Томпа), участвует в этом цикле, помогая выселять бездомных, якобы на благо города. Точнее говоря, это делается во имя «развития» — термина, часто используемого для оправдания прибыли за счет других.

Kontinental ’25 Запечатлевает Опасности Капитального Развития С Мрачной Иронией

Kontinental ’25 – это отход от привычного стиля режиссёра Джуда, ощущающийся менее резким, чем в его предыдущих фильмах, таких как Bad Luck Banging or Loony Porn и Do Not Expect Too Much from the End of the World. Известный своими острыми наблюдениями за социальными проблемами, в своей последней работе Джуд исследует темы бездомности и давнего конфликта между Румынией и Венгрией. Он связывает трагическую смерть человека, переживающего бездомность, с этим историческим напряжением, предполагая, что оба явления подпитываются неумолимым темпом современной жизни.

Орсолья представляет, насколько легко люди оказываются вовлечены в сокрытие ужасных поступков. Она добрая женщина, пытающаяся помочь Иону, пожилому мужчине, живущему в подвале, переехать до того, как здание будет отремонтировано под отель. Он сначала соглашается уйти, прося двадцать минут, чтобы собраться. Пока она ждет, Орсолья беседует с полицейским, пьет кофе и курит сигарету. Когда они возвращаются, они обнаруживают, что Ион трагически покончил с собой, повесившись на проволоке.

Орсолья глубоко переживает смерть Йона и пытается понять, что произошло, особенно свою роль в этом. Сначала она неоднократно рассказывает другим эту историю, как будто пытаясь справиться с травмой. Однако, это постоянное пересказывание начинает казаться другим – почти как будто она пытается взять на себя ответственность за то, чего не совершала, и отчаянно ищет прощения за то, в чем даже не уверена, виновата ли она. Она неоднократно подчеркивает, что не несет юридической ответственности, но эмоциональное бремя давит на нее.

Этот опыт заставляет Орсолью действовать импульсивно. Она срывает семейную поездку в Грецию, предпочитая остаться в Клуж-Напоке и общаться с любым, кто готов слушать. Она неожиданно сталкивается с бывшим учеником, Фредом (Адонисом Танца), и их воссоединение превращается в странную встречу, подпитываемую алкоголем, где он делится упрощенными, похожими на шутки историями, представленными как мудрость. Именно такого рода связь жаждет Орсолья – поверхностное проявление интеллекта, которое позволяет ей чувствовать себя как прощенной, так и умнее других.

Меня действительно поразил Kontinental ’25. Честно говоря, это тяжелый фильм для просмотра – ты начинаешь смеяться, а затем сразу же чувствуешь себя плохо из-за того, что он слишком близок к реальности. Он заставил меня задуматься о том, как мы все реагируем на людей, испытывающих бездомность. Я немного узнал себя в Дорине, персонаже, который притворяется заботливым, а втайне испытывает отвращение. Это не то, что нам нравится признавать, но трудно понять, как себя вести рядом с ними, хотя они являются такой заметной частью городской жизни, куда бы ты ни пошел.

Джуд также задается вопросом, кто на самом деле извлекает выгоду из этих городских реконструкций. Он чувствует, что восстановление после войны, особенно в Европе, связано с тревожным пренебрежением к прошлому. Эти реконструкции касаются не только улучшения зданий; они могут скрывать ужасные события, стирать исторические истины и даже позволять распространяться опасным идеям о расовой чистоте. Фильм в конечном итоге предполагает, с чувством пессимизма, что все эти ‘улучшения’ могут на самом деле не принести нам ничего стоящего.

Kontinental ’25 выходит в избранные кинотеатры 27 марта 2026 года.

Смотрите также

2026-03-24 16:48