Как опытный монтажер с многолетним опытом работы за плечами, я должен сказать, что жизнь монтажера подобна путешествию по огромному, неизведанному морю видеоматериалов – так же, как выдающаяся карьера Дэвида Бекхэма представляла собой нескончаемую череду ярких моментов и событий, оставшихся позади. -сценические моменты. Огромное количество материала, находящегося в нашем распоряжении, может быть ошеломляющим, но именно темы, которые мы обнаруживаем, ведут нас через этот лабиринт воспоминаний.
Для опытного режиссера-документалиста сортировка и понимание всего доступного материала (включая недавно снятый контент и архивные материалы) зачастую может оказаться сложной задачей из-за огромного количества материала, иногда охватывающего годы. Чтобы рассказать убедительную историю, необходимо досконально осмыслить и ознакомиться с этой обширной коллекцией.
Некоторые из них могут быть двумя самыми фотографируемыми знаменитостями в мире с 30-летним стажем.
Как и в тщательно созданном документальном сериале Netflix «Бекхэм», этот сериал глубоко погружает в жизнь известного футболиста в четырех эпизодах, заставляющих задуматься. Сериал, умело отредактированный редактором, удостоенным премии «Эмми» Майклом Хартом («Три одинаковых незнакомца, Кадр: фильм Майкла Дж. Фокса), кажется, является плодом любви создателей. кто не срезал углы. Этот мини-сериал наполнен искренними эмоциями и стремлением точно изобразить рассматриваемую тему.
В настоящее время сериал номинирован на пять премий «Эмми», включая лучший монтаж Харта.
У нас была возможность поговорить с Хартом о его редакторской работе, в ходе которой он подчеркнул важность тщательной организации, раскрытия своего редакционного голоса и многих других аспектов.
Майкл Харт: от PA до ACE
«Я жил в Дублине, и там была действительно сильная документальная сцена.
Первоначально я объединился с редактором по имени Боб Колдуэлл, и он приехал стильно на мотоцикле Harley Davidson. Весьма характерный персонаж: у него был дом прямо на берегу моря в Дублине, что редкость для человека его профессии. Я подумал про себя: если эта монтажная работа принесет мне такие привилегии, как «Харлей» и дом у моря, тогда запишите меня! К сожалению, мне еще предстоит ощутить эти преимущества.
Он с самого начала позволил мне заняться монтажом, и мы прекрасно поладили. Он оказал мне невероятную поддержку. В его маленькой личной монтажной комнате мог разместиться только один человек. Он сказал мне, что нас будет только двое, и когда появится проект, мы разделим рабочую нагрузку. Тем не менее, мне также придется выполнять некоторые обязанности помощника по редактированию, но мне также нужно будет взять на себя и задачи по монтажу, потому что отрасль быстро растет. Через некоторое время я переехал в Лондон и в конце концов получил для себя фильм Три одинаковых незнакомца.
Это открыло для меня много дверей в плане работы».
Определите свой рабочий процесс
«Это зависит от директора и от того, сколько работы он проделал к тому времени, как я приступил к работе.
При создании «Трех одинаковых незнакомцев» я работал вместе с дотошным режиссером Тимом Уордлом. У него было четкое понимание ключевых событий (история является историческим фактом), что позволило мне посвятить свое время исключительно процессу редактирования. Однако третий акт был единственной частью, которая оставалась в движении, пока мы одновременно формировали ее; нашей задачей было обнаружить и плавно интегрировать его развивающиеся элементы в повествование.
В отличие от других проектов, термин «препродакшн» мне больше не нравится. Видите ли, часто, когда я присоединяюсь к проекту, фаза производства не завершена полностью — это скорее 20-30%. Это чем-то похоже на пост-продакшн, но еще не совсем так.
Полезно привлекать редакторов на ранних этапах производства, что позволит им сотрудничать с режиссерами и установить прочные рабочие отношения. Это особенно важно, когда необходимо управлять большим количеством архивных материалов. Просматривая архивные материалы заранее, редакторы могут более эффективно приступить к мозговому штурму повествования и развитию сюжета.
С самого начала я присоединился к команде над фильмом «Still: A Michael J. Fox Movie» вместе с Дэвисом Гуггенхаймом. Его метод работы был уникальным; вместо того, чтобы сразу погрузиться в стрельбу, он предпочел, чтобы мы сначала изучили архивы. Это могло показаться обратным, но его намерением было изначально начать процесс редактирования.
Как опытный редактор с многолетним опытом работы за плечами, я обнаружил, что мой предпочтительный подход к работе — это погрузиться во все архивы, прежде чем погрузиться в процесс редактирования. Как и Дэвид Бекхэм, который умеет поддерживать порядок и организованность, я тоже разделяю аналогичную одержимость, когда дело доходит до точного знания того, где что находится в проекте. Кому-то эта дотошность может показаться утомительной, но для меня это важная часть придания последовательности и структуры творческому начинанию. Возможно, это не самый захватывающий аспект моей работы, но он закладывает основу для плавного процесса редактирования и в конечном итоге приводит к безупречному конечному продукту.
Я думаю, что организация — это ключ к любому хорошему монтажу, особенно документальному фильму.
Как опытный профессионал, работавший в условиях жестких сроков и требовательных продюсеров, я твердо верю в важность структуры и планирования, когда дело касается создания контента. Мой многолетний опыт научил меня, что погружение в материал без четкого направления может привести к путанице и упущенным возможностям. Это как бродить по лесу без карты – вы можете наткнуться на красивые достопримечательности, но вряд ли доберетесь до места назначения вовремя. При этом я понимаю привлекательность потеряться в творческом процессе и позволить вдохновению вести нас. Однако для меня наличие графика и четкого плана важно для того, чтобы сохранять концентрацию и соблюдать сроки. Возможно, это не так романтично, как бесцельное исследование глубин нашего воображения, но именно это позволяет нам создавать качественную работу, отвечающую ожиданиям наших продюсеров и вещателей.
Что касается исследований о Бекхэме, обилие материала было сродни восхождению на Эверест. Первоначально я полагал, что передо мной стоит такая обширная задача, связанная с фильмом Майкла Дж. Фокса, — разобраться во всех телешоу и фильмах, которые он когда-либо снимал. Чтобы ничего не пропустить, мне пришлось посмотреть все. Хотя мне помогают мои помощники в разбивке информации, в конечном итоге мне нужно лично просмотреть весь материал самому.
Придя в Бекхэм, я оказался перед мировой иконой. Здесь стоит самый фотографируемый человек на земле, который позже женился на другом очень фотографируемом человеке. За два десятилетия он украсил множество футбольных полей своим набором навыков, создав обширную коллекцию предматчевых, послематчевых и новостных репортажей, связанных с каждой игрой. Кроме того, сюда не входит их обширный личный архив.
Чем более организовано, тем более надежным может быть ваше редактирование
Как опытный режиссер-документалист с более чем двадцатилетним опытом работы за плечами, я понимаю, что каждый проект имеет свой уникальный набор проблем и возможностей. В данном конкретном случае я оказался в ситуации, когда мне пришлось делегировать некоторые обязанности своей команде помощников, сохраняя при этом твердую руку на творческом направлении.
В первую очередь основное внимание уделялось тому, выиграет ли он чемпионат или кубок. Достижение этих титулов было главной целью. Мне, страстному поклоннику ирландского футбола, было нелегко смотреть все эти матчи, но для любителей футбола это был исключительно увлекательный и качественный документальный фильм.
Как киноман, я помню, как делился неотшлифованной версией нашего фильма со своей партнершей Клэр. В течение первых 10 минут я почувствовал, что это не попадание в цель. Ничто так не передает откровенную обратную связь, как трубка телефона. Я поймал себя на мысли: «В этой пьесе отсутствует значительная часть повествования главного героя». Мы намеревались использовать Дэвида как точку входа в футбол, но меня осенило, что нам нужен обратный путь: вместо этого нам нужен футбол как вход к Дэвиду. С этим изменением перспективы я пересмотрел отснятый материал, помня, что эта история не о футболе. Что вызвало большой отклик, так это основная идея: это семейная история. Это история о человеческих связях и отношениях.
После того, как я узнал, что именно мне нужно, навигация по огромным архивам стала проще простого. Поскольку я знал свою цель, просмотр игр показался мне менее увлекательным. Однако найти их забитые голы и результативные передачи было несложно; они были впечатляющими, и он выделялся на поле. Он казался совершенно новым игроком в футбольных матчах. Тем не менее, мое внимание начало смещаться в сторону случаев, когда он не держал мяч. Вместо этого мое внимание привлекли моменты, когда он поглядывал на боковую линию, чтобы проверить, наблюдает ли за ним его менеджер Алекс Фергюсон, и наоборот.
Как человек, который провел бесчисленное количество часов за просмотром футбольных матчей и анализом командной динамики, я должен сказать, что один из самых запоминающихся моментов для меня — это наблюдение за Алексом Фергюсоном, легендарным тренером «Манчестер Юнайтед», интенсивно жевающим жвачку во время напряженных матчей. То, как он яростно жевал эту жвачку, словно олицетворяло давление, которое возникает при управлении такой высококлассной командой на поле. Именно в те моменты, когда игра шла не так, как хотелось, я по-настоящему понял, в чем заключалась суть футбольного менеджмента – речь шла не только о забивании голов или победах в лигах; речь шла о выступлении на большой сцене, которой является футбольное поле. И что еще более увлекательно, я часто представлял эти матчи как своего рода театр, где Фергюсон был главным режиссером, дирижирующим каждым движением со стороны. Драма, напряжение и страсть — все это делало каждую игру похожей на эпическую постановку, достойную киноэкрана.
Работа со мной может быть довольно сложной задачей для продюсеров, телеведущих и особенно режиссеров, поскольку они часто чувствуют себя вынужденными обрезать отснятый материал при монтаже. Это связано с тем, что они хорошо знакомы с материалом, много видели его и знают его тонкости. Это вызывает инстинктивное желание немедленно начать резать, потому что им нужно отойти в сторону и просто наблюдать за моей работой.
Вместо того, чтобы спешить, я предпочитаю не торопиться, чтобы понять это на своих собственных условиях. И поскольку я считаю, что заслужил ваше доверие, вы можете немного расслабиться, пока я это делаю. Уверяю вас, то, над чем я работаю, является перспективным и окажется полезным в долгосрочной перспективе. Вскоре все, что нам нужно, будет всего в нескольких кликах мыши.
Как опытный редактор с многолетним опытом работы за плечами, я понял, что терпение является ключевым моментом, когда дело доходит до редактирования. Хотя на первый взгляд это может показаться нелогичным, но недели, потраченные на тщательный анализ и доработку проекта, в конечном итоге могут сэкономить время в долгосрочной перспективе.
В течение первых семи недель поддерживайте безупречную организационную структуру своей работы по редактированию, не используя изначально никакой музыки. Сосредоточьтесь исключительно на эффективной организации вашего контента. Если вам удастся сохранить интерес, несмотря на такую строгую организацию, к концу процесса редактирования вы будете источать нотку крутости.
Искусство сопоставления
В захватывающем шоу «Бекхэм» нам понравилось сочетание людей и персонажей, и зрители, похоже, его хорошо приняли. Чтобы не создавать историю исключительно о Дэвиде, мы сочли важным включить в нее различные точки зрения. В документальных фильмах о знаменитостях часто создается впечатление, что они находятся под сильным влиянием самих знаменитостей. Однако в этом сериале я считаю, что это не так. Есть множество голосов, предлагающих различные точки зрения, иногда даже противоречащие взглядам Дэвида. Это разнообразие делает пост-продакшн более захватывающим, поскольку вы можете поиграть с этими контрастирующими идеями.
Как опытный наблюдатель и страстный наблюдатель за карьерой Дэвида, я должен сказать, что его жизненный путь был просто интригующим. Временами он высказывал свои мысли о том, что слава не изменила его каким-либо существенным образом, в то время как другие близкие ему люди утверждали обратное. Например, во время интервью он мог утверждать: «Я не думаю, что слава изменила меня», но несколько мгновений спустя Алекс Фергюсон, ключевая фигура в его жизни, возразил бы заявлением типа: «Слава изменила его». .
Вы не сможете последовательно выполнять эти задачи в серии, если вы не суперорганизованы.
Как человек, проведший бесчисленное количество часов в мире музыки и развлечений, я могу засвидетельствовать непреходящий характер некоторых утверждений, которые находят у меня отклик. Одним из таких утверждений является утверждение о том, что слава не меняет человека, мнение, выраженное как Дэвидом, так и Фергюсоном. Хотя некоторым в это может быть трудно поверить, я обнаружил, что моя память на примечательные цитаты удивительно точна, даже после многих лет просмотра сотен тысяч часов контента.
Если бы я не был организован, мы бы не сделали этот звонок. Его было бы слишком сложно найти».
Сколько материала было для «Бекхэма»?
Честно говоря, я считаю, что они продолжают потреблять информацию. Их объем был ошеломляющим, поэтому мне было трудно дать прямой ответ.
Примерно за 30–35 лет своей жизни он накопил значительный материал благодаря своему постоянству, особенно после того, как ему исполнилось 14 или 15 лет, когда он начал финансово поддерживать «Манчестер Юнайтед». Каждый день рядом с ним был кто-то с камерой. К тому времени, когда ему исполнилось 30 лет, за ним ежедневно следило около 50 человек с камерами.
С моей точки зрения, изобилие контента не ограничено; скорее, он огромен и бесконечен. Когда я сталкиваюсь с такой ситуацией, я считаю, что ключ заключается в распознавании основной темы. Сосредоточившись на этой центральной идее, вы сможете более эффективно ориентироваться в материале.
Иначе ты там заблудишься».
Совет Харта редакторам
При редактировании не уклоняйтесь от своих оригинальных мыслей. Помните, что роль редактора, по сути, заключается в том, чтобы воплотить в жизнь чужое видение, не обязательно свое собственное.
Мне повезло сотрудничать с чрезвычайно отзывчивыми режиссерами, которые часто обращаются ко мне с просьбой, например: «Что вы об этом думаете? Что предлагает наш редактор?»
Дэвис Гуггенхайм невероятно воодушевлял меня в то время, поскольку я работал с рядом сильных режиссеров, которые мотивировали меня разрабатывать мои собственные концепции. На начальном этапе может быть сложно предложить идею, поскольку концепция становится отражением самого себя, независимо от личных предпочтений.
По сути, процесс монтажа — это не просто аранжировка отснятого материала; это больше похоже на передачу вашего личного подхода. Пока режиссеры и операторы заняты съемками и созданием изобилия исходного материала, монтажер принимает важные решения. Этот выбор предполагает соединение определенных частей вместе на основе их значимости или значения. Это может оказаться непростой задачей, поскольку работа человека открыта для критики, а кто-то может назвать ее неполноценной.
Не позволяйте страху сдерживать вас. Вместо этого возьмите на себя инициативу и выходите за рамки простого «нажатия кнопок». На это рассчитывает режиссёр, и зависимый от режиссёра редактор. Это сотрудничество — дорога с двусторонним движением в процессе редактирования, и это, безусловно, так.
Как страстный киноэнтузиаст, я твердо верю, что самый эффективный способ передать идею — просто показать ее, а не объяснить. Пусть визуальные эффекты говорят сами за себя!
Менее эффективным подходом было бы просто представить песню и заявить: «Я обожаю этот трек. Давайте подумаем об его использовании».
Когда я это делал, в ста случаях из 100 они говорили: «Я так не думаю».
Вы никогда не сможете продать эту идею. Единственный способ, которым редактор может продать идею, — это просто вырезать ее. Даже не говори им. Просто скажите: «Мне нужна пара часов. Мне нужна пара дней».
Представление идеи через фильм — это все равно, что говорить на своем уникальном языке. Хотя обсуждение концепции не обязательно приведет к отличной идее, оно может достаточно приблизить вас к ней.
Вы просто делаете это. Не похоже на Майкла Джордана или Nike. Но, честно говоря, ты просто обязан это сделать».
Смотрите также
- «Дженни ничего не должна Форресту»: Дженни сломлена и испорчена, но она не была более злой, чем Дарт Вейдер в «Форресте Гампе»
- Финал второго сезона «Дома Дракона» мог стать альтернативной «Игрой престолов», заканчивающейся одной важной сценой, которая может перезагрузить сериал
- «Почему он читает рэп, как Дуэйн Джонсон»: Уилл Смит не мог ожидать худшего ответа на свою песню-возвращение, произведение искусства
- Обзор Cat Quest 3: Очарование Purr Time
- «Это скучно и некачественно написано по сравнению с предыдущими сериями»: даже фанаты Йеллоустона согласятся, что Тейлор Шеридан «потерял преимущество» из-за любимого фанатами персонажа, и есть только одно средство
- The Legends Of Zelda: Echoes Of Wisdom Английский ключевой арт может скрывать важного персонажа
- Splinter Cell — это франшиза, с которой плохо обращаются Ubisoft, поскольку кажется, что разработчики действительно больше не уверены, что с ней делать
- Мы мало что знаем, но уверены, что в следующей игре God of War Кратос будет владеть одним оружием
- «Я чувствую себя виноватым из-за этого»: Скромность Хадзиме Исаямы, возможно, никогда не позволит ему полностью оценить атаку на воздействие Титана
- Лучшие коллекционные руководства по стратегии
2024-08-08 16:07