Погружаясь в увлекательный мир редактирования документальных фильмов, я постоянно поражаюсь таланту и самоотверженности таких людей, как Эван Уайз. Его подход к повествованию, особенно в сериале «Безумный шимпанзе», просто вдохновляет. Дух сотрудничества, которым пронизана его работа, является свидетельством силы командной работы, и конечный продукт действительно отражает эту гармоничную синергию.
В тот момент, когда я впервые включил «Chimp Crazy», я понятия не имел, что меня ждет впереди. Однако всего через пару минут после премьерного эпизода я был полностью очарован.
Важно учитывать, что если вы решите создать документальный фильм, притворяясь кем-то другим за камерой, вам, скорее всего, придется преодолеть повествование и моральные проблемы, чтобы сделать его подходящим для публики.
В ходе нашей беседы было интересно поучиться у Эвана Уайза, который сыграл ключевую роль в качестве редактора, сценариста и продюсера в превращении сериала в такое необычное путешествие. Мы углубились в тонкости этой увлекательной истории и исследовали, как этические соображения можно умело учитывать в процессе редактирования.
Давайте погрузимся.
Когда я начал работать над «Безумным шимпанзе», меня сразу пленило уникальное сочетание драмы, образования и эмоциональной глубины. В роли главного редактора, писателя и продюсера я преследовал две основные цели: создать убедительное повествование, которое найдет отклик у аудитории, и обеспечить, чтобы повествование было одновременно аутентичным и поучительным в изображении шимпанзе и их тяжелого положения. Я хотел не только развлекать, но и обучать, воспитывая сочувствие и понимание этих невероятных существ.
«Основной причиной, по которой я почувствовал себя обязанным поделиться историей о «Безумном шимпанзе», была ее сложная природа и потенциал, который она таила». Эта версия призвана передать тот же смысл, что и оригинал, но при этом сделать ее более доступной и легкой для понимания читателями.
Повествование было многослойным, с захватывающим основным сюжетом, захватывающими второстепенными сюжетами, заставляющими задуматься темами, запутанными персонажами и смесью исторических расследований и событий в реальном времени. Казалось, что нам придется использовать все аспекты документального кинопроизводства, чтобы эффективно запечатлеть эту историю, что делало эту задачу одновременно сложной и волнующей для меня.
Не могли бы вы объяснить мыслительный процесс, лежащий в основе развития истории «Безумного шимпанзе»?
Интересно: Проект оказался непростым! Изначально Эрик и его команда Goode Films уже около 2 лет снимали различные истории о шимпанзе. Они собрали убедительный материал, но, поскольку у каждого персонажа был общий шимпанзе, было неясно, как все будет объединяться. История Тони стала основным повествованием, и было бы несложно сделать репортаж исключительно о ней. Однако другие истории были настолько интригующими, что было бы напрасной тратой не включить их. Постепенно мы начали распознавать общие темы во всех историях, что позволило нам подчеркнуть отдельные аспекты истории Тони или продемонстрировать, что другой персонаж мог бы пережить в аналогичной ситуации.
Во втором эпизоде повествовательная линия Трэвиса послужила мощным предостережением против содержания шимпанзе в качестве домашних животных, что усилило преследование PETA Тонки. Сюжетная линия Бака в третьем эпизоде подчеркивает напряжение, которое было стратегически переплетено, чтобы изобразить борьбу Тони и намекнуть на мрачный финал, когда PETA приблизилась к ней. Трэвис вернулся в четвертом эпизоде, чтобы усилить чувство горя и предположить, что некоторые матери-шимпанзе пойдут на все, чтобы сохранить шимпанзе, даже после травмирующего события.
Пэм Розайр, с ее обширными знаниями о шимпанзе и уникальной способностью обращаться с ними, стала идеальным учителем для нашего сегмента «Шимпанзе 101» в верхней части шоу. Когда мы обнаружили, что ее шимпанзе, Ченс, был тем же самым, которого усыновил владелец Трэвиса после его нападения, это был поистине поучительный момент, и она любезно вернулась, чтобы поделиться дополнительной информацией в четвертом эпизоде.
На языке NFS (естественный и легкий для чтения язык): Как вам удалось создать баланс между напряженными, насыщенными событиями эпизодами и более спокойными, задумчивыми моментами в Chimp Crazy?
В моем подходе к любому проекту я считаю крайне важным использовать разные тона, скорости и контрасты: думайте громко и тихо, быстро и медленно, мрачно и смешно. Все дело в создании пиков и спадов в повествовании, выделении определенных элементов путем изменения их интенсивности. Одним из ключевых указаний Эрика было не делать наш контент слишком мрачным, что было непросто, учитывая нашу тему. Таким образом, знание того, когда нужно изменить ситуацию или добавить юмор в серьезную сцену, сыграло важную роль в поддержании интереса аудитории и предотвращении ее уныния на протяжении всего произведения.
Отличным примером этого может служить третий эпизод, после более мрачной сцены в подвале с Тоней и Тонькой, мы врываемся на детскую вечеринку по случаю дня рождения, где наш прокси-режиссер Дуэйн выступает в роли клоуна (на самом деле он профессиональный клоун), а затем звонит адвокату, чтобы рассказать о потенциальной юридической разоблачении Тони. Есть миллион способов начать такую сцену, и резкое вмешательство с разрушительным пением Happy Birthday было очень сознательным выбором, чтобы снять напряжение и изменить тон. Работать таким образом очень весело, и это позволяет вам тренировать множество различных мускулов редактирования в процессе.
Углубляясь в процесс редактирования «Безумного шимпанзе», я столкнулся с несколькими серьезными препятствиями. Одной из основных задач было обеспечение последовательности повествования при сохранении чистого, аутентичного голоса персонажей. Чтобы преодолеть это препятствие, я тщательно просмотрел каждую сцену, выискивая несоответствия и сглаживая любые неровности, чтобы сохранить целостность сюжетной линии, не ставя под угрозу уникальные изображенные личности.
Одним из основных препятствий, с которыми мы столкнулись, была работа с огромным количеством видеоконтента. У нас не было точных подсчетов, но по приблизительным оценкам оно составляло от 1200 до 1400 часов.
Чтобы эффективно управлять большим объемом отснятого материала, мы разбиваем его, создавая точные расшифровки, надежные ScriptSyncs в Avid, а затем распределяя задачу между нашей командой. В одиночку одному человеку практически невозможно тщательно проанализировать все отснятое, но коллективно мы смотрели все несколько раз. Таким образом, каждый член нашей команды хорошо разбирается в порученном ему эпизоде, впитывая важные детали. Если необходима дополнительная информация, можно провести поиск стенограммы или обратиться за помощью к коллеге.
Кроме того, просматривая отснятый материал, не стесняйтесь отмечать любые элементы, которые могут улучшить другую сцену или эпизод для редактора. Мы все настроили общие почтовые ящики, и я не могу не заметить, как часто электронные письма начинаются со слов «Эй, загляни в свою папку «От Эвана»…
В более разговорном тоне я бы перефразировал вопрос: «Привет! Можете ли вы рассказать нам, как вы и ваша команда определили ритм и макет сериала, чтобы он удерживал аудиторию на крючке от начала до конца?
Квалифицированный: Нам невероятно повезло, поскольку наша история была наполнена невообразимыми поворотами сюжета, что позволило нам создать одни из самых захватывающих концовок эпизодов, которые я когда-либо видел в своем профессиональном пути. На мой взгляд, это ключевой фактор в поддержании вовлеченности зрителей на протяжении всего сериала.
Изначально мы собрали широкий набор возможных кульминационных сцен для каждого эпизода. После тщательного рассмотрения мы сузили этот обширный список до тех, которые предлагали максимальную драматичность и были практически достижимы для развития сюжета. Как только мы определились с тревожными моментами, они оставались неизменными на протяжении всего процесса редактирования.
Вопрос: Как ваши прошлые встречи с документальными фильмами HBO, такими как «В бурю» и «Анархисты», повлияли на ваш подход к созданию «Безумного шимпанзе»?
Рассказывая историю «Безумного шимпанзе», невероятно полезно было иметь опыт в создании маргинальных субкультур, таких как Канон и анархизм, более доступных для основной аудитории. Это потому, что люди, ведущие такой нетрадиционный образ жизни, часто мыслят за пределами нормы, во многом как персонаж, изображенный в «Безумном шимпанзе». Многим людям может быть трудно поверить в Канон или принять анархистские принципы, точно так же, как большинство людей откажутся от идеи держать шимпанзе в качестве домашнего животного. Однако, рассказывая такие уникальные истории, очень важно помочь аудитории понять причины такого, казалось бы, нетрадиционного выбора.
В каждой из этих трех сюжетных линий персонажи обращаются к универсальным желаниям, но реализуют свои желания способами, разительно отличающимися от выбора большинства людей. Признание этой общности может существенно помочь в сопереживании тому, чьи действия поначалу могут показаться вам странными, сомнительными или отталкивающими.
Челси Кертис
Насколько важной была командная работа на этапе редактирования «Безумного шимпанзе», и не могли бы вы рассказать, как вы координировали усилия для создания готовой работы?
По сути, не будет преувеличением сказать, что это был совместный проект во всех отношениях. Создание документального сериала похоже на создание деревни, и наша команда пост-продакшена была просто исключительной: в ее состав входили Чак Дивак, ACE, Эдриенн Гитс и Дуг Абель, ACE. Каждый в той или иной мере внес свой вклад в каждый эпизод. Как только хаос монтажа начал утихать, каждый редактор взял на себя инициативу над отдельным эпизодом. Даже когда роли стали более ясными, мы продолжали обмениваться нарезками и обмениваться отзывами друг с другом. Как ведущий редактор, я все дорабатывал, чтобы обеспечить единообразие на протяжении всей серии.
Кроме того, мы временно наняли Сашу Стэнтон-Крэйвен в качестве нашего пятого редактора в период напряженной работы, чтобы снять стресс, когда рабочая нагрузка становится чрезмерной. Тим Моран, один из моих постоянных партнеров, также объединил свои усилия с нами, внося свой вклад как в продюсерские, так и в писательские аспекты редактирования.
NFS: Можете ли вы обсудить конкретную сцену или эпизод из фильма Безумный шимпанзе , которым вы особенно гордитесь?
В первом эпизоде я с большим удовольствием работал над монтажом конфискации/Джеймса Брауна. Это была огромная задача, поскольку она включала координацию действий шести или семи скрытых камер, каждая из которых снимала видео в течение шести часов. Кроме того, добиться сбалансированного эмоционального тона в этой сцене было довольно сложно из-за мрачного характера события: наблюдать, как бессознательных шимпанзе вытаскивают из клеток и перевозят в грузовике, несомненно, неприятно. Чтобы нейтрализовать эту мрачную атмосферу, я почувствовал необходимость использовать контрастную музыку для направления сцены.
В этом случае было рассмотрено несколько альтернативных вариантов, в том числе «Take Me Home Tonight» Эдди Мани, возможно, мелодия Journey или Ника Кейва. Тем не менее, «Please Please Please», казалось, представляла собой идеальное сочетание мрачно-забавного и странно меланхоличного, отражая настроение Конни Кейси в тот конкретный момент.
Как преданный зритель, меня привлекла душераздирающая история Конни во время нашего эпизода, посвященная инциденту с Фондом приматов штата Миссури. Ранее мы глубоко углубились в несчастную жизнь местных шимпанзе. Тем не менее, для этой конкретной сцены было важно изучить другую сторону – горе Конни. Каждый раз, когда камеры фиксировали ее во время конфискации, она прощалась с тем, что считала своим потомством, с грубыми человеческими эмоциями, которым мы все можем сопереживать, несмотря на разные мнения о том, как она обращалась с шимпанзе или заботилась о них.
Среди моих строгих и страстных друзей-веганов есть те, кто категорически не одобряет содержание экзотических животных в качестве домашних животных. Когда я представил им эту конкретную сцену, они ответили: «Не могу поверить, что вам удалось заставить меня сопереживать Конни». Эта реакция меня очень порадовала.
NFS: Как вы справились с этическими соображениями при монтаже документальных сериалов, особенно на деликатные или противоречивые темы?
Меня, как киноэнтузиаста, увлеченного необычностью, больше всего заинтересовала спорная тема «Безумный шимпанзе». Я нахожу рассказы о нетрадиционных или сомнительных сферах самыми интригующими, и, к счастью для меня, на протяжении всей моей карьеры на моем пути встречалось множество таких историй. Я считаю, что я отточил умение очеловечивать противоречивых персонажей, разбирая их до наиболее человеческих аспектов, позволяя аудитории, которая может не разделять их взгляды или действия, увидеть проблеск родственности, пусть и мимолетный.
Смотрите также
- Как найти загадочное яйцо на острове Лума
- В 6-м сезоне «Кобры Кай» в ролях появится мастер боевых искусств-убийц: 13-кратная чемпионка мира Рейна Валландингем — страшный боец в реальной жизни
- Лучшие советы и подсказки для Legend Of Mushroom
- Fallout London: все побочные квесты
- Вещи, которые мы хотели бы знать перед игрой в «Сталкер 2: Сердце Чернобыля»
- Кто такой Билли Клэппер? Объяснение реальной легенды в премьере 5B сезона Йеллоустона
- Как устранить код ошибки 30005 в War Thunder
- Игроки «Сталкера 2» исправляют проблемы с производительностью
- Кобра Кай, 6 сезон: Кто победит в Секай Тайкай, смерть главного героя — это не то, чего любой из нас ожидал
- Где взять сталь в династии Сэнгоку
2024-09-27 17:06