Как опытный оператор с богатым опытом за плечами, я должен сказать, что работа над «Выйди, волки» была просто волнующей. Возможность запечатлеть этих величественных существ вблизи и лично была не только унизительной, но и важнейшим событием в моей карьере.
Вы не решаетесь отправиться в отдаленный лес? Позвольте режиссеру Адаму Макдональду убедить вас, что это, возможно, не лучший выбор.
В фильме 2014 года «Бэккантри» главные герои столкнулись с грозным черным медведем; в «Пьюакете» (2017) мать и дочь сражались со злобным сверхъестественным существом. В своей последней постановке «Выйди, волки» режиссер Адам помещает трех охотников в опасную для жизни конфронтацию со стаей волков.
Что делает фильм «Из волков» особенно напряженным, так это безжалостные сцены с животными, в которых автор Дональд Макдональд последовательно стремился сделать шаг вперед, а оператор Кристиан Бильц оказал ценную помощь в этом начинании.
Как страстный кинозритель, я хотел бы поделиться интересным опытом из моего последнего проекта. Несмотря на то, что мы уже сотрудничали с медведем в нашем дебютном фильме «Бэккантри», работа с волками представляла собой уникальный набор задач. Сценарий требовал бесчисленных сцен, демонстрирующих преследование, кормление, рычание и нападение волков. Чтобы эффективно реализовать эти последовательности, мне пришлось тщательно спланировать это вместе с дрессировщиком волков Эндрю Симпсоном и его командой.
По объяснению Бильца, выяснилось, что раскадровка сыграла решающую роль в съемке волков крупным планом. Он заявил: «Мы с Адамом обсуждали кадры и движения камеры для каждой сцены, но раскадровка оказалась особенно полезной во время атаки волка и трюковых сцен. Нам нужно было охватить множество моментов, поэтому Адам нарисовал ключевые моменты и даже сделал предварительную визуализацию в этих эпизодах он использовал свой iPhone в качестве дублеров;
Узнайте больше о стрельбе с волками в нашем интервью ниже.
Нет киношколы: Что побудило вас стать оператором?
В детстве один из моих приятелей наткнулся на старинную видеокамеру, принадлежавшую его родителям и собиравшую пыль. Ему удалось это исправить, и мы начали снимать короткометражки, повествующие маленькие сказки. Мы экспериментировали со спецэффектами, трюками и монтажом в камере. Это был настоящий взрыв.
В девятом классе я купил свою первую камеру, невольно отправившись на путь кинематографа. Я носил его повсюду и снимал все, что попадалось мне на глаза. Было что-то очаровательное в том, чтобы наблюдать за миром через объектив. Окончив среднюю школу, я поступил в колледж телевещания. Этот курс дал мне основные методы рассказывания историй, дал практический опыт и зажег во мне желание работать на настоящей съемочной площадке.
После окончания учебы я оказывал услуги по созданию нескольких короткометражных фильмов и в конце концов встретил начинающего режиссера по имени Макс МакГуайр, который искал съемочную группу для своего 16-миллиметрового полнометражного фильма. Он взял меня на борт, предложив мне мой первый опыт работы в качестве оператора. Это укрепило мой интерес к этой области. По сей день мы с Максом продолжаем дружить и сотрудничать в проектах.
Вы сотрудничали с режиссером Адамом Макдональдом в нескольких фильмах? Не могли бы вы поделиться некоторыми мыслями о том, чем работа над «Out Come the Wolves» отличается от ваших прошлых совместных проектов?
По словам Бильца: съемки фильма Волки были довольно напряженными. Особенно сложным был сжатый график – всего 16 дней. Кроме того, нам пришлось иметь дело с большим количеством животных, запекшейся кровью, многочисленными транспортными средствами и стрельбой в двух провинциях. Работа с Адамом над предыдущими проектами, такими как Backcountry и Pyewacket, дала нам кратчайший путь, и наша фантастическая команда, многие из которые раньше сотрудничали с Адамом, сыграли важную роль в этом начинании.
Хотя мы работали с медведем над его первым полнометражным фильмом Бэккантри, поймать волков было другой задачей. Сценарий требовал множества кадров, где волки прячутся, едят, рычат и нападают. Чтобы выяснить, как эффективно захватить все это, потребовалось тщательное планирование с дрессировщиком волков Эндрю Симпсоном и его командой.
После совместной работы с медведем нам с Адамом было предоставлено дополнительное время с волками. Во время нашего исследования Адам и я отважились на территорию волков. Это был замечательный опыт – расслабиться и пообщаться с ними. Установление прочных связей с тренерами Эндрю Симпсоном, Салли Джо Соузой и волками имело решающее значение, и это значительно усилило некоторые захватывающие сцены в фильме.
NFS: Вы делали раскадровку кадров для фильма?
Во время наших переговоров мы с Адамом сосредоточились на аранжировке и движении камеры в каждой сцене. Однако раскадровки были особенно полезны для сцен нападения волков и трюков, потому что нужно было осветить много важных моментов. Чтобы упростить задачу, Адам выделил эти ключевые моменты и даже сделал предварительный просмотр на своем iPhone, в котором в роли актеров выступили члены семьи, домашние животные и игрушки. Это помогло мне визуализировать удары и темп, которые он намеревался сделать.
Достигнув Альберты, мы тренировались с тренерами Эндрю Симпсоном и Салли Джо Соузой, а также с каскадерами. Это гарантировало, что каждый понял свою роль, и помогло выбрать оптимальное положение камеры для съемки действия. Как и в случае с Backcountry, мы с Адамом стремились максимально приблизить камеру к животным, усиливая фактор страха. Нашей целью было сделать атаки волков интенсивными и ужасающими.
По возвращении в Онтарио для съемок с нашими актерами мы использовали кадры с волками в качестве эталона для создания совместимых обратных и интерактивных кадров с куклами-волками. Эндрю отвечал за управление этими марионетками.
Шон Голдберг/High Park Entertainment
NFS: Можете ли вы рассказать, какое оборудование и объективы вы использовали в фильме?
В основном мы использовали Alexa Mini LF в качестве основной камеры, дополняя ее коллекцией отремонтированных объективов Canon FD.
С самого начала мы с Адамом всегда рассматривали возможность использования винтажных объективов Canon FD для нашего проекта Волки. Рассмотрев множество вариантов, мы в итоге остановились на Canon FD. Мы сразу оценили их эстетическую привлекательность, особенно блики, которые они производили. Этим линзам удалось быть резкими, но при этом плавными в работе и с насыщенными цветами. Кроме того, меня привлекла их компактность и легкость, учитывая, что во время съемок нашего производства требовалось значительное количество кадров с рук.
Кроме того, мы использовали зум-объектив Canon 30–300 мм для съемки волков крупным планом с эффектом сжатия, а также для слежения за быстродвижущимися транспортными средствами и некоторых преднамеренных постепенных зумов. Один медленный зум, который мне особенно понравился, начался с широкого кадра в лесу, заставляя вас гадать, на чем сфокусироваться, а затем показал тонкие движения Кайла и Нолана в их укрытии.
Для работы с подвесом мы установили Alexa Mini на Ronin2.
Для съемки автомобилей мы использовали Red Komodo 6k. Компактный размер Komodo и глобальный затвор сделали его идеальным для таких снимков. Наш Key Grip Джон Перрин и его команда проделали фантастическую работу по проектированию и сборке наших многочисленных буровых установок.
Я хотел бы выразить сердечную признательность Кристе Дзялошински и компании Grande Camera из Торонто за предоставление исключительной камеры, которая превзошла все ожидания.
Освещение
Для сцен в хижине наш художник-постановщик Брайан Гарви и его команда художников создали великолепное пространство. Мы хотели, чтобы кабина была уютной, но в то же время мрачной. На этапе подготовки к съемкам мы говорили об использовании нескольких ламп в каждой комнате, чтобы создать атмосферу. Эти практические приемы обеспечили большую часть освещения сцены. Мой наставник Эдвин Лау дополнил освещение комнаты, прикрепив к потолку лампы Astera Titan и Helios, а также оснастил некоторые лампы в каюте лампочками Astera Nyx для большего контроля, и все они подключаются к его iPad. Lightbridge CRLS пригодился, обеспечив некоторую заливку и освещение в некоторых сценах.
Днем в каюту проникал свет снаружи, отражаясь от окон. В сценах спальни рассеянный мягкий дневной свет был создан путем размещения Litemats за окнами, которые мягко фильтровали солнечный свет в комнату.
Чтобы запечатлеть вид на хижину на открытом воздухе и лесной массив, мы сделали снимки в соответствии с движением солнца. Когда требовалась дополнительная тень, мы использовали маскировочную сетку 12х12. Кроме того, мы использовали крупные объекты, расположенные со стороны камеры, чтобы при необходимости управлять уровнями контрастности.
В контексте NFS в одном обзоре говорилось, что ваш образ Софи (Мисси Перегрим) соответствует тому, как ее воспринимают мужчины. Согласны ли вы с этой оценкой? Не могли бы вы подробнее объяснить эту интерпретацию?
В ходе производства нам удалось получить несколько близких или личных кадров Софи. Например, во время сцены, где она демонстрирует мужчинам стрельбу из лука, мы увеличили ее глаза и губы, когда она напряженно концентрировалась. Это не только приближает аудиторию, но и отражает точку зрения Кайла.
В другой обстановке Софи наслаждается песней 80-х и пытается уговорить Нолана встать с дивана и потанцевать с ней. Чтобы подчеркнуть сцену и вырвать у Кайла косой взгляд, мы сняли ее в замедленном режиме.
Пока Софи отдыхает в своей спальне, камера незаметно перемещается по ее телу, в конечном итоге фокусируясь на ее мирно спящем лице. Хотя этот снимок крупным планом создает ощущение интимности, он усиливает напряжение на фоне суматохи, происходящей в лесу, куда Кайл отчаянно пытается вернуться.
В некоторых напряженных сценах вы выбирали портативную камеру с возможностью быстрого монтажа. Не могли бы вы объяснить причину такого выбора?
В этом фильме нападения волков показаны интенсивными и неопрятными, и мы стремились передать беспорядок и волнение, добавив энергичности нашим кадрам. Это решение было одновременно творческим и практичным, поскольку оно помогло совместить поведение реального волка (снятого отдельно) с игрой актеров. Важно отметить, что волки на самом деле не были такими свирепыми, как кажутся на экране, поэтому мы усилили их агрессию для драматического эффекта.
В отличие от наших лесов Онтарио, где мы ловили волков, леса Альберты отчетливо выделялись. Использование динамичных кадров оказалось эффективным для визуального соединения этих контрастных пейзажей.
Что касается быстрых переходов, можно с уверенностью сказать, что многие боевые сцены рассчитаны на быстрый темп во время монтажа. Быстрые правки служат для усиления интенсивности действия. Целью этого является подчеркнуть определенные моменты, сделав их более интенсивными, кровавыми и впечатляющими.
Я должен выразить искреннюю признательность Райану Макинтайру, моему помощнику по фокусировке, за его исключительное умение сохранять резкость наших объектов даже во время самых непредсказуемых дублей.
Короче говоря, в фильме есть важная тема, связанная с волками. Не могли бы вы поделиться своим опытом тесного сотрудничества с этими живыми существами?
Сотрудничество с волками в этом фильме было одновременно унизительным и внушающим трепет. Эти существа излучают неоспоримое величие, а их сила ощутима.
В фильме «Выходите, волки» продемонстрированы многочисленные примеры активности, реагирования и общения волков. Это стало возможным благодаря усердным тренировкам тренера Эндрю Симпсона и его команды, продолжавшимся несколько месяцев. Было поистине впечатляюще наблюдать связь и взаимное уважение между животным и его дрессировщиком.
Каждое утро на съемочной площадке волки приходили и проверяли границы. Когда дрессировщик Эндрю решил, что они готовы к своему выступлению, он дал мне знак покинуть закрытое помещение и работать вместе с ним с волками. Заняв мое место и начав запись, Адам давал указания издалека, стоя рядом с моим помощником по камере. Чтобы сделать снимки волков крупным планом, мне нужно было самостоятельно передвигаться с камерой.
В процессе производства мы систематически прорабатывали схему сцены, демонстрируя уникальные способности каждого волка. Наша каскадерская команда, тренировавшаяся с волками, показала себя на высшем уровне. Сцены с участием исполнителей включали их прыжки из положения стоя и, что удивительно, волки рвали их костюмы — это должно было изобразить сцену нападения. Интересно, что мы обнаружили, что волкам тоже нравится наша кровь!
В программе сцены, связанные с волками, показывающие рычание и поедание туш, были запланированы последними, поскольку они давали волкам наиболее значительные награды.
Столь близкие встречи с волками были одновременно унизительным и выдающимся пиком в моей карьере. По окончании съемок нам сообщили, что ни один оператор еще никогда не подходил так близко к съемке волков на камеру.
NFS: Есть ли у вас какие-нибудь советы или подсказки другим кинематографистам, снимающим живых животных?
Чтобы обеспечить бесперебойное сотрудничество при работе с животными в проекте, крайне важно как можно скорее донести общее видение до тренеров, предоставив им достаточно времени для подготовки вместе с животными. Для этой цели необходимы раскадровки — они должны изображать желаемые сцены, и должно происходить обсуждение ракурсов камеры, движений и размера команды. Предварительные встречи с дрессировщиками и животными, а также репетиции с каскадерами помогут ознакомить всех с запланированными действиями.
Во время фото- или видеосъемки сохраняйте спокойствие и тихо шепчите, чтобы свести к минимуму беспокойство животных. Двигайтесь медленно, чтобы не напугать их. Также желательно избегать длительного контакта с глазами. Подождите, пока дрессировщик и животные подадут сигнал о готовности, прежде чем нажимать кнопку записи, и будьте готовы двигаться дальше, если животные кажутся уставшими или теряют концентрацию.
Наконец, убедитесь, что в ваших карманах нет закусок.
Шон Голдберг/High Park Entertainment
Не могли бы вы объяснить, чем отличается ваша методология при работе над художественными фильмами по сравнению с документальными?
Как любитель документального кино: В своем кинорежиссуре я стараюсь вести себя сдержанно, чтобы мои персонажи чувствовали себя непринужденно. Вместо того, чтобы организовывать события, я предпочитаю быть молчаливым наблюдателем, фиксируя необработанные, незаписанные моменты по мере их возникновения. Чтобы максимально эффективно использовать минимальные ресурсы, мне нужно быстро обращаться с камерой и эффективно использовать доступный естественный свет.
Разрабатывая функцию, я опираюсь на интуитивное понимание, отдавая предпочтение личному взгляду на формирование визуального повествования. Это дает мне возможность создать настроение. В сценарных историях поддержка моей команды означает, что я могу положиться на их опыт и талант. Это усиливает впечатления от повествования. В конечном счете, моя цель — эмоционально проникнуться историей, которую мы создаем.
Билц более подробно рассказывает о съемках фильма «Выходи, волки» ниже.
Смотрите также
- В 6-м сезоне «Кобры Кай» в ролях появится мастер боевых искусств-убийц: 13-кратная чемпионка мира Рейна Валландингем — страшный боец в реальной жизни
- Лучшие советы и подсказки для Legend Of Mushroom
- Fallout London: все побочные квесты
- Кто такой Билли Клэппер? Объяснение реальной легенды в премьере 5B сезона Йеллоустона
- Как найти загадочное яйцо на острове Лума
- Душераздирающая правдивая история татуировки Майка Тайсона на груди: что случилось с Исходом дочери «Железного Майка»?
- Кобра Кай, 6 сезон: Кто победит в Секай Тайкай, смерть главного героя — это не то, чего любой из нас ожидал
- Вещи, которые мы хотели бы знать перед игрой в «Сталкер 2: Сердце Чернобыля»
- Как устранить код ошибки 30005 в War Thunder
- Обзор 2-го акта 2-го сезона League of Legends Arcane — обзор 2-го акта — однажды отец, всегда отец
2024-09-19 18:36