Wagon Master Is One of John Ford’s Best Movies

от

Хотя Джон Форд наиболее известен такими фильмами, как Поисковый отряд и Диллижанс, его фильм 1950 года Повозка мастеров на самом деле является одним из его лучших, несмотря на то, что его часто упускают из виду. К 1950 году Форд уже был весьма успешным и признанным режиссёром вестернов, получившим три премии «Оскар». Когда Повозка мастеров вышел, многие люди отвергли его как очередной типичный вестерн от знаменитого режиссёра.

🧐

Купил акции по совету друга? А друг уже продал. Здесь мы учимся думать своей головой и читать отчётность, а не слушать советы.

Прочитать отчет 10-K

Фильм Wagon Master впервые получил признание в 1957 году как источник вдохновения для популярного телесериала Wagon Train, который транслировался до 1965 года. Позже, в интервью 1967 года, режиссёр Джон Форд рассказал, что Wagon Master, наряду с The Fugitive и The Sun Shines Bright, были его самыми любимыми фильмами, поскольку они лучше всего отражали его первоначальные художественные намерения. Со временем критики и учёные стали разделять точку зрения Форда, признавая Wagon Master классическим вестерном. Фильм прославляется своей красивой визуальной составляющей и исследованием вневременных тем, таких как взаимоотношения человечества с природой, формирование общин на американском Западе и непрекращающийся поиск прогресса и цивилизации.

Работа над фильмом Wagon Master началась во время съёмок фильма She Wore a Yellow Ribbon.

Режиссёр Джон Форд часто снимал в штате Юта, включая свой фильм 1949 года, She Wore a Yellow Ribbon. Во время работы над фильмом, сын Форда, Патрик, частый соавтор и сценарист, разговаривал с местными жителями и узнал историю экспедиции Сан-Хуан – также известной как экспедиция «Hole in the Rock». Эта группа мормонских поселенцев, оказавшихся отрезанными от дома снежной бурей и неспособными вернуться домой, разработала умный и отчаянный план расширить узкую расщелину – «Hole in the Rock» – достаточно, чтобы пропустить свои повозки. Как вспоминал один из поселенцев:

Потребовалось около шести недель, чтобы всё подготовить, особенно ждать подходящий порох, но мы наконец-то начали перемещать повозки в каньон. К счастью, у меня была действительно надёжная команда лошадей, поэтому я запряг их в повозку Б. Перкинса и осторожно спустил её вниз. У нас были длинные верёвки, и около двадцати из нас – мужчин и мальчиков – держались за повозки во время движения, на случай, если откажут тормоза или лошади испугаются после столь долгого отдыха. К счастью, всё прошло гладко и безопасно! К 28-му числу большинство повозок переправились через реку, и мы уже начали работу над следующим вызовом: Cottonwood Canyon, который выглядел как ещё одна действительно сложная задача.

Ещё один поселенец через расщелину был:

Взгляд вниз в каньон ужасает. Это почти миля прямо вниз к реке, со скалами высотой в 500 футов по обе стороны. Путь настолько узкий, что по нему может проехать только повозка, и это очень опасный спуск. Я был невероятно испуган, когда впервые увидел, как повозка спускается — им пришлось использовать тормоза, заблокировать задние колеса и десять человек держались за веревку, чтобы контролировать ее. Казалось, что все сломается. Я никогда этого не забуду. Пока мы спускались, Вилли обернулся и начал плакать, спрашивая, как мы когда-нибудь вернемся домой.

Форд был очарован, когда его сын описал экспедицию, и это породило новую идею для фильма – то, чем он не занимался последние двадцать лет, со времен написания историй для своих ранних вестернов, таких как Люди без женщин. Он сотрудничал со своим сыном и Фрэнком Нагентом для разработки сценария, хотя Форд, как известно, вносил изменения в сюжет даже во время съемок. Он шутливо признался, что использовал лишь несколько страниц их первоначального сценария. Примечательно, что Форд завершил весь фильм всего за один месяц.

Wagon Master — это игра, посвященная сообществу.

Фильм Wagon Master рассказывает о двух торговцах лошадьми, которые помогают мормонской повозке путешествовать по сложной местности реки Сан-Хуан и в Юго-Восточный Юта. Группа сталкивается с опасностями со стороны преступников и встречами с народом навахо. Они также заводят дружбу с артистами из странствующего медицинского шоу, деля вечера, наполненные музыкой и танцами. Примечательно, что в Wagon Master нет традиционных ведущих актёров; вместо этого весь актёрский состав состоит из характерных актёров, часто используемых режиссёром Джоном Фордом – известных как труппа Джона Форда. В эту талантливую группу входят Бен Джонсон, Гарри Кэри-младший, Уорд Бонд и многие другие. Отсутствие крупной звезды, вероятно, повлияло на коммерческий успех фильма, но Форд использовал этот подход, чтобы подчеркнуть важность общины в освоении американского Запада.

На протяжении всех своих фильмов, и особенно в своих вестернах, Джон Форд часто показывал, как сообщества объединялись по мере того, как Старый Запад становился более цивилизованным. Он исследовал эту идею в фильмах, таких как Drums Along the Mohawk и The Grapes of Wrath. Однако, несмотря на то, что это отличные фильмы, трудно в полной мере развить тему сообщества, когда основной акцент делается на больших звездах, таких как Джон Уэйн и Генри Фонда. Хотя они часть сообщества, их статус знаменитостей привлекает внимание к ним самим, перенося фокус с группы в целом на отдельного человека. В Wagon Master Форд делает что-то другое: каждый персонаж одинаково важен. У каждого человека полностью развитая история, и все вносят вклад в успех путешествия. Как он впервые показал в Stagecoach, самые сильные сообщества строятся из разных людей, которые учатся жить вместе мирно. Wagon Master‘s wagon train включает ковбоев, мормонов, врачей и танцоров, все работающие над общей целью. Особенно интересно, что Wagon Master также включает коренных американцев как часть этого сообщества.

Сообщество и цивилизация – это жизненно важный мотив в фильмографии Джона Форда.

Как давний поклонник кино, я всегда осознавал, как коренные американцы часто изображались в негативном свете в фильмах. Интересно наблюдать, как ситуация начала меняться в конце 40-х и начале 50-х годов, когда вестерны медленно пытались показать более позитивную сторону. Джон Форд, режиссёр, снявший много вестернов с типичным тропом «индейцы как враг», на самом деле сыграл большую роль в изменении этой ситуации. Многие часто указывают на его фильм Fort Apache как на один из первых, который действительно показал коренных американцев с некоторым сочувствием и уважением – это был настоящий поворотный момент, учитывая его более ранние работы.

В Wagon Master, Форд продолжил изображать коренных американцев с глубиной и сложностью. Когда персонаж Бена Джонсона, Трэвис Блю, натыкается на группу индейцев Навахо, он изначально ожидает неприятностей и спешит обратно к вагонному поезду, как будто готовясь к драке. Однако Форд удивляет зрителей, показывая, как мормоны и Навахо ведут мирную беседу вместо насилия. Обе группы глубоко уважают друг друга, и Навахо даже приглашают вагонный поезд присоединиться к традиционному танцу в своем лагере. Эти общественные танцы — распространенная тема в фильмах Форда, представляющая цивилизованность и часто контрастирующая со сценами насилия. Танцы предполагают возможность прогресса и цивилизации, в то время как насилие служит напоминанием о суровых реалиях Дикого Запада. Сцена танца в Wagon Master, разделенная между вагонным поездом и Навахо, особенно трогательна, демонстрируя видение Форда истинной американской цивилизации как построенной на мире и понимании между всеми людьми.

Музыка особенно важна в фильме Форда Wagon Master. В отличие от большинства фильмов, он не следует типичной трехчастной структуре повествования. Вместо этого он построен вокруг коротких, связанных сцен, показывающих повседневный опыт каравана и людей, которых они встречают. Эти сцены смешаны с оживленными танцевальными номерами, которые подчеркивают сильное чувство общности группы. Путешествие фильма еще больше подчеркивается музыкой, в которой представлены оригинальные песни и гимны в исполнении Sons of the Pioneers. Такой подход делает Wagon Master больше похожим на роуд-муви, чем на традиционный вестерн – по структуре он ближе к такому фильму, как Easy Rider. Хотя музыка прекрасна, она идеально сочетается с потрясающей съемкой на натуре Берта Гленнона. Фокус Форда на сочетании визуальных эффектов и звука придает Wagon Master красивое, поэтическое качество.

Wagon Master Is a Grueling Tale of Man Versus Nature

Когда люди говорят о красивых визуальных эффектах в фильмах Джона Форда, они часто упоминают его работу с Уинтоном С. Хохом и использование Technicolor. Однако партнерство Форда с Бертом Гленноном создало не менее впечатляющую черно-белую кинематографию. Они сотрудничали над семью фильмами, начиная с The Hurricane в 1937 году и заканчивая Sergeant Rutledge в 1960 году. Хотя Гленнон получил премию «Оскар», Wagon Master широко считается их лучшей совместной работой. Фильм представляет американский ландшафт в потрясающем виде, возможно, даже более красиво в черно-белом цвете, чем многие цветные фильмы. Снятый в Аризоне и Юте, Wagon Master действительно ощущается как серия захватывающих дух картин. В отличие от большинства вестернов, которые сосредоточены на перестрелках, самые захватывающие моменты Wagon Master — это его масштабные дорожные последовательности, предлагающие одно великолепное изображение за другим. То, как Гленнон запечатлевает свет на реке Колорадо, придает фильму почти волшебное качество. Monument Valley, любимое место для Форда, выглядит особенно красиво, с длинными планами, подчеркивающими величие природы.

Конфликт между людьми и миром природы – общая нить в вестернах. Ранние поселенцы, направлявшиеся на запад, сталкивались с огромными трудностями со стороны окружающей среды – от коварных рек и суровых пустынь до возвышающихся гор, непредсказуемой погоды и опасной дикой природы. Фильм Wagon Master исследует эту тему не через то, что говорят персонажи, а через потрясающие визуальные эффекты, созданные операторской работой Гленнона. Красивые, панорамные кадры Аризоны и Юты привлекательны не только визуально; они подчеркивают контраст между огромной силой природы и малостью и уязвимостью человека. Многие сцены в Wagon Master сосредоточены на тяготах западного путешествия – переправах через реки, подъемах по скалистым холмам и просто изнурительном акте ходьбы. Эти последовательности подчеркивают, что именно благодаря командной работе и общественному духу путешественники преодолевают каждое препятствие и продолжают свой путь. Фильм демонстрирует, что то, чего может достичь один человек, незначительно по сравнению с силой объединенной группы.

Мастер телег намеренно использует насилие.

Классические вестерны часто заканчиваются драматической перестрелкой, в которой побеждают герои. Режиссер Джон Форд был известен этими сценами, особенно в фильмах, таких как Stagecoach и My Darling Clementine. Однако, начиная с конца 1940-х годов, Форд начал менять то, как он представлял эти кульминационные перестрелки. В Fort Apache финальная перестрелка — это не победа добра; вместо этого она показывает, как плохое руководство привело к катастрофической и смертельной миссии. В следующем году, в She Wore a Yellow Ribbon, Форд еще больше сломал типичную формулу вестерна. Фильм строится вокруг потенциальной битвы между кавалерией США и племенами коренных американцев, но, что удивительно, конфликт избегается, и находится мирное решение. С Wagon Master Форд использовал насилие не для того, чтобы праздновать победу, а для того, чтобы подчеркнуть свои идеи о трудном пути к построению цивилизованного общества.

Смотря Wagon Master, я действительно увидел банду Клеггов – Шайло и его сыновей – как главную угрозу. Они ворвались на один из танцев каравана, и этот момент показался мне явным предзнаменованием тех проблем, которые они принесут. Дело было не просто в том, чтобы сорвать вечеринку; казалось, что они пытались помешать всем строить лучшую жизнь. Вскоре они захватили контроль над караваном, и ты просто знал, что начнется драка. Когда наконец началась стрельба, она не была захватывающей или прославленной. Она была быстрой, грязной и, честно говоря, довольно неприятной. После этого Трэвис Блю выглядел по-настоящему отвращенным тем, что ему пришлось прибегнуть к насилию, даже чтобы избавиться от Клеггов. То, как он выбросил свой пистолет, казалось заявлением – как будто цивилизованной группе не нужны пистолеты. В конце концов, с исчезновением преступников, община наконец-то смогла двигаться вперед, и это был мощный момент.

Хотя сейчас в это трудно поверить, фильм 1950 года Wagon Master провалился в прокате, потеряв 65 000 долларов. Фактически, он показал настолько плохие результаты, что положил конец партнерству между Ford’s Argosy Productions и RKO Radio Pictures. Вероятно, он пострадал из-за того, что более известная «Кавалерийская трилогия» Форда вышла примерно в то же время и затмила его, как в коммерческом плане, так и в глазах критиков. Однако многие сейчас считают Wagon Master таким же хорошим, или даже лучше, чем эти фильмы. Сегодня Wagon Master кажется глубоко личным для Форда, и он объединяет многие из его общих тем в, пожалуй, его самом красивом и трогательном стиле.

Смотрите также

2026-04-21 03:45